今天的午餐赵要和紫枫妹妹都点了大螃蟹。
两只大螃蟹足足有四斤重。
又是特别饱腹的海鲜。
加上超月妹妹三个人，也吃不完。
前两天。
超月妹妹和赵要平分一只大螃蟹。
她能吃到一斤。
饱是饱了。
但是，还不尽兴。
今天三人分四斤，终于可以尽兴的开吃了！
超月妹妹吃着螃蟹哼着歌，手里拎着螃蟹腿，身体随着歌声摇摆。
只听她唱道:
“如果那两个字没有颤抖
我不会发现我难受
怎么说出口
也不过是分手”
赵要听到了，歪头看着超月妹妹，问她:
“超月，‘那两个字’是哪两个字？”
赵要这个问题直接把杨超月干哑火。
她就搁那想。
是哪两个字呢？
左看右看。
想了半天，也没想明白。
她抬头瞪了赵要一眼，张开她那张红润的樱桃小嘴怒怼道:
“你管他是哪两个字？凑合听得了。就你事儿多。”
然后，她不在理赵要，继续嗨皮的哼歌。
“如果那两个字没有颤抖
我不会发现我难受
怎么说出口
也不过是分手
如果对于明天没有要求
牵牵手就像旅游
成千上万个门口
总有一个人要先走
怀抱既然不能逗留
何不在离开的时候
一边享受，一边泪流
十年之前
我不认识你，你不属于我
我们还是一样
陪在一个陌生人左右
走过渐渐熟悉的街头
十年之后
我们是朋友，还可以问候
只是那种温柔
再也找不到拥抱的理由
情人最后难免沦为朋友
怀抱既然不能逗留
何不在离开的时候
一边享受，一边泪流
十年之前
我不认识你，你不属于我
我们还是一样
陪在一个陌生人左右
走过渐渐熟悉的街头
十年之后
我们是朋友，还可以问候
只是那种温柔
再也找不到拥抱的理由
情人最后难免沦为朋友
直到和你做了多年朋友
才明白我的眼泪
不是为你而流
也为别人而流”
赵要皮了一下。
回过头来继续与紫枫老师聊天。
一眼万年的戏份，他开挂都解决不了。
也不知道需要一千人气兑换的【演技菜鸟】能不能搞得定？
他的人气值还没有攒够。
听名字，不太靠谱的样子。
所以。
想早点过关，紫枫老师的教导至关重要！
紫枫老师的演技基本功非常扎实际。
紫枫老师上线教学:
“眼神的训练在表演课上叫做‘眼神凝聚力训练’
都说眼睛是心灵的窗户。
通常有很多演员不用说话，就能把角色情感表达得很丰富，这就是眼神传达的技术。
比如，
《锦衣之下》里国超，哦不，任嘉轮的表演，就连这部剧都是靠大人的眼神开始大火的呢。
演员眼神的运用基本都是靠情感在支撑。
当然
也和表演的环境、灯光、状态等综合因素有关。
从技术角度来看，
就是捕捉“视象”体会情感再表达。
眼神凝聚力训练技巧：
1、训练眼球灵活性
‘一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼！’
眼里没戏，戏就全没了。
六老师在讲述自己扮演孙悟空一角时，
由于眼神涣散不够“灵气”，
便去观看比赛中的乒乓球、运动飞鸟以此来训练眼神的灵活度。
独自一人练习可以尝试每天早晚练习眼球顺时针逆时针旋转各50次。
2、坚持对镜训练
梁朝韦的眼神
一直被誉为“教科书式”的表演，
忧郁而又深邃不用说一句话便很有“杀伤力”。
据说
他小的时候就经常自己对着镜子琢磨各种眼神。
所以你也可以对着镜子，
尝试用眼睛表达内心的情感。
3、学会控制眼神
传统戏剧讲究“手、眼、身、法、步”，
其中眼功是排在第二位的。
相比话剧演出，
电影银幕则更加放大了演员的表情，
所以
眼睛在表演中的比重是相当大的，
在表演中只要出现眼神游离，
情感即使再丰富都无法传递给观众，
观众也特别容易“出戏”。
在表演训练中，
会常用这样一种控制眼神的方法，
就是给出三个定点：
一个是正前方，
一个是左前方45，
一个是右前方45。
在训练中只跟这3个点进行交流，
眼神固定在这3个点，
就能明显锻炼眼神的凝聚力。
4、成组即兴表演
这里需要两个人坐在一起，
比如我们两个。
无论自己心里有什么想法要告诉对方，
还是想要了解对方的想法，
都只能通过眼睛来进行，
通过细微的动作和眼神变化交流猜测对方的意图。
在开始进行训练时，
不一定有完整的情节，
只要有真实的瞬间，
双方能够从对方的眼睛里看出他（她）的想法就可以了，
然后在训练中逐渐延长这种交流的过程，
并加强心理和情感的色彩。
以上就是关于‘眼神凝聚力训练技巧’的相关介绍。
这些方法是眼神训练的基础技巧，
方法是死的，人是活的，
真正好的演员不会只拘泥于方法而是能融会贯通，
只有切身体验，
专注训练才能练就真本事。